過期14年的電影底片 | 都蘭,台東 | Kodak 5201

Amber.
Aug 3, 2022

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從高三開始接觸底片,算一算已經過了將近6年。從開始拍攝底片後不久就接觸到電影底片這個領域。

電影底片獨特之處在於,其最初本身的設計並不是讓攝影師裝進一般的單眼相機裡拍攝,而是以100呎、400呎的『母帶』形式存在,用於動態影像拍攝。若要用在靜態攝影,則必須透過人工手動分裝近底片片罐。

約莫2年前,我、健忠和黑人從底片社團裡某位社友那裡得知有電影盤片出清,都是過期10年以上的生片。社友說價格隨便喊,我們便厚著臉皮以一盤(400呎)1000元的價格收購3盤,換算下來每卷分裝片價格僅13元,划算得可怕。

本篇主角,Kodak Vision2 50D/5201是過期最久的一盤。由於電影工業對於曝光和白平衡的嚴謹,底片標示相對一般負片亦複雜許多。電影底片所標示的D和T便分別代表Daylight(日光,5500K)以及Tungsten(鎢絲燈,3200K)兩種常見的背景色溫值。50D所代表的,便是在5500K色溫下,底片的曝光指數(EI值)為50。

註:電影工業中的曝光指數(EI, exposure index)與靜態攝影中的感光度(ASA/ISO)定義略有不同,在此不贅述。以下為方便解說便統稱感度。

如前段末所述,儘管EI值與ASA值存在落差,但底片已經過期14年,伴隨著潛在的乳劑衰退以及未知的保存狀況,片盒上標示的感度已不可靠,因此欲確認此底片現時的真實感度,就必須重新測試。

底片感度測試將在幾種不同光源環境下進行試驗,盡量將任何可能影響底片曝光表現的因素,例如色溫、長曝光的倒易率失效等等。

#Test_001|都蘭海岸 晴

第一個測試場合挑選了相對偏向日光的環境,大晴天。這裡使用『相對偏向』一詞,原因在於台灣夏季的陽光,尤其過了上午10點,日正當中的情形下,色溫通常都超過5500K,因此就算是新鮮的日光片,50的感度設置也並非完全適合此種環境。

以上題外話。此篇測試最主要的目的依舊在於檢視鹵化銀乳劑衰退的程度,藉此找出能夠正常顯影的感度設置,故感光度變化也就僅以1格(stop)為單位。

Nikon F2 | Kodak 5201 | Indexing 50, 12, 6 ( left to right )

以原片盒標定的50作為感度來測光,成片可以看出明顯的灰霧感,暗部明顯曝光不足,並且出現紅色色偏。將感度降至25(無呈現)、12、6進行拍攝,可看見隨著感度降低,曝光補償回來後,灰霧感已經不可見。

初步推斷,將標定感度降至12後即為可用的感光度。值得注意的是,當標定感度降的越低(換言之,曝光越充足)的情形下,成片的白平衡將略為偏向冷色。

#Test_002|加路蘭 夜

由於底片感度已經降得非常低,某些較為陰暗的拍攝場合勢必需要上腳架。因此第二個測試環境選擇了需要長時間曝光的夜拍。

由於用來感光的鹵化銀鹽的化學特性,底片在長曝光的條件下都會有倒易律失效的問題。間單來說,當曝光時間拉長到特定程度後,快門與光圈之間的線性關係將會消失,因此底片在長曝光的拍攝場合下都需要做曝光補償。每一款底片的倒易律失效特性皆不同,先不論要找齊每種底片的原廠文件的可行性,以過期這麼久的底片來說,就算找的到原廠的說明文件也不太可靠。

以自己之前拍攝正片的習慣,以及從幾位前輩得到的經驗,當曝光時間超過一秒時,需要做一格的曝光補償,換言之,就是測光所得的快門時間乘以2倍。本次測試也就沿用這個法則。

Nikon F2 | Kodak 5201 | Indexing 50, 25, 12 ( left to right ), 1 stop compensation for reciprocity failure

如上圖所示,以50作為標定感度拍攝,暗部仍然曝光不足,灰霧感明顯,增加一格曝光(標定感度25)則可看見明顯的改善。由於長曝光的倒易律失效,使過曝的容錯率稍微提高一些,個人建議可以將標定感度降至12甚至6,獲取更多暗部細節也不至於使高光處過曝,但須注意先前提到的曝光補償。

#Test_003|都蘭海岸 晨

翌日凌晨4點起身,和家母在剛破曉的靛藍色下走出民宿。民宿出來過馬路就是一處隱密海灘,向太平洋望去,綠島就在不遠處、清晨的微光中若隱若現著。

日出和日落時的色溫略低,約在3500-4000K左右,和晴天的環境恰恰相反,因此打算在看日出時順便進行一次測試。

Nikon F2 | Kodak 5201 | Indexing 50, 25, 12( left to right )

在低色溫環境下的測試結果,可以看見在不同曝光濃度之下,更明顯的色溫變化。若單純只捕捉亮部,25即為可用之感度,若進一步將感度降至12以下拍攝,則畫面整體白平衡將偏藍,並且獲取更多暗部細節。

綜合以上測試結果來看,此批Kodak 5201的拍攝感度,以目前保存情形已12作為標定感度最為理想,但可以依據使用場合以及拍攝者自身需求靈活運用25以及6兩種感度。由於乳劑老化,原則上不建議使用25以上感度拍攝。

Nikon F2 | Kodak 5201
Nikon F2 | Kodak 5201

筆者最後想談一下關於顏色的問題。底片的色彩並不是只有拍攝當下才決定,後續的沖洗流程、掃描,甚至是最後洗成實體照片所使用的相紙,皆會影響最後所見的顏色。因此就算是同一款底片,交由不同人測試所得到的結果,是沒有太多比較意義的。

測試一款未知底片的宗旨在於:你日後會持續使用這款底片,並且會以同樣且穩定的方式沖洗與後製(沒錯,掃描成數位檔本身即為一種後製),而想達到初步的色彩管理與色彩一致性。

本篇僅提供個人對於測試過期底片之經驗,做為參考依據,並非完全專業。每款過期底片的保存狀況皆不一且無法事先保證,故測試環節至關重要。

本篇底片測試就簡短寫到這裡,供有興趣者參考。

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end.

後記

一些與家人在台東拍下的照片。

Nikon FM2|Fujifilm Industrial 100
Nikon F2|Fujifilm Industrial 100
Nikon F2|Fujifilm Industrial 100

旅途中最令人唏噓的一部分,便是在如此美麗的海灘仍然看見隨意棄置的垃圾。

Nikon FM2|Fujifilm Industrial 100

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Amber.

有些話不能一直放在心裡,也不需要被太多人聽見;有些洗出來的照片不能一直放在電腦裡,也不用被太多人看見。